ANA HIGUERAS, 1974-1975
Criticas, comentarios, entrevistas

1974

98) XIII Semana de Música Religiosa de Cuenca, Iglesia Románica de Arcas, 14 de abril de 1974

Críticas:
Carlos Gómez Amat, Radio Madrid F. M., Crítica Musical, MAdrid, 16-4-1974: " (...) La segunda parte estuvo dedicada a Vivaldi, con el motete Nulla in mundo pax sincera, el Credo y el Magnificat. Aunque personalmente prefiero el Vivaldi instrumental al vocal, la verdad es que obras como el Motete para soprano y orquesta resulten bellísimas cuando se hacen bien. Este fue afortunadamente el caso, pues pocas veces hemos oído una perfección tan clara como la que alcanzó aquí Ana Higueras. El último Aleluya fue una verdadera maravilla, pues la agilidad virtuosística se unió a una auténtica y profunda sensibilidad musical. (...)"
Fernando Ruiz Coca, "Nuevo Diario", Madrid, 16-4- 1974: "(...) El concierto terminó con tres páginas de Vivaldi -un motete, "Credo" y "Magnificat"-, que fueron ocasión para el lucimiento, en gran diva, de Ana Higueras, que mostró la alta técnica y musicalidad con que utiliza su purísima voz (...)"
Enrique Sánchez Pedrote, "ABC", Edición de Andalucía, Sevilla, 17-4-1974: "(...) En la segunda parte ofrecieron las agrupaciones el motete "Nulla in mundo pax sincera", para soprano y orquesta, de A. Vivaldi. Lució aquí sus dotes artísticas y su magnifica escuela la gran cantante que es Ana Higueras (...)"
Fernando López y Lerdo de Tejada, "El Alcázar", Madrid, 17-4-1974: "(...) LA segunda parte comprendía varios ejemplos de Vivaldi. El primero, "Nulla in mundo pax sincera" (para soprano y orquesta), que tuvo en la soprano Ana Higueras la voz adecuada, con una versión técnica en la que lució su agradable timbre y bellas agilidades a lo largo de los tres registros. Lo mismo ocurriría con el "Magnificat" que cerró la sesión y en el que Ana Higueras y Gisela Orht realizaron un perfecto ensamble de sus voces respectivas, bien matizados y contrastados ambos timbres. (...)"


99) III Jornadas Musicales Cervantinas, Capilla de San Ildefonso de la Universidad Cisneriana,
Alcalá de Henares, 23 de abril de 1974

Crítica:
Fernando Ruiz Coca, "Nuevo Diario", Madrid, 25-4-1974: " (...) La bellísima capilla de San Ildefonso, entre el mudeja y el plateresco, acogió la voz limpia, de timbre cada vez más rico, y técnica magistral -como aprendida junto a Lola Rodríguez Aragón- , de Ana Higueras, en un paréntesis de sus actividades en Alemania y Austria, con páginas variadísimas cervantinas, desde Milán a Ernesto Halffter, que fueron premiadas con los más encendidos aplausos. "


100) IV Ciclo de Intérpretes Españoles en España, Mayo de 1974

Críticas:
"Jaén", Jaén, 4-5-1974: " (...) Ana Higueras y Miguel Zanetti pusieron de manifiesto su excelente preparación, su fina sensibilidad y el dominio extraordinario de los autores que interpretan. Una buena velada que, como decimos, fue muy del agrado del numeroso público asistente a la misma."
Enrique Sánchez Pedrote, "ABC", Edición de Andalucía, Sevilla, 8-5-1974: " Brillante recital de Ana Higueras y Miguel Zanetti en la Sociedad Sevillana de Conciertos. (...) En muy reciente fecha ha aparecido en estas mismas columnas una reseña crítica de la magnífica actuación de la cantante de referencia, en el acto de la clausura de la Semana de Música Religiosa de Cuenca, celebrado en la Iglesia románica de Arcas. Allí quedó constancia de la notable actuación de la artista. (...) Cuantos elogios hemos hecho en diversas ocasiones de esta magnífica cantante española hemos de repetirlos ahora. Posee condiciones extraordinarias de voz, escuela depuradísima y un sentido tan profundo de la musicalidad que cada una de las versiones constituye una creación al expresarla. La enorme flexibilidad le hace acomodarse a los mas variados climas del "lied". Su acompañante miguel Zanetti ya tiene bien acreditada maestría en el acompañamiento y en la tarde del recital brilló a notable altura."


101) Mayo Musical Hispalense y II Festival Ibérico de Música de Badajoz, 7 y 8 de mayo 1974

Crítica:
T. Rabanal Brito, "HOY", Badajoz, 9-5-1974: "(...) Destaquemos, como se merece, la labor de la soprano Ana Higueras, que escuchamos nosotros hace bastantes años, y ella es muy joven, en una prueba decisiva para su carrera que ahora culmina. La impostación de su voz es de alta justeza y calidad, su vocalización perfecta, el timbre admirable y el conocimiento de la partitura de Turina sorprendente. Agréguese a todo esto la belleza de su gentil figura y ya comprenderán ustedes que "se metió al público en el bolsillo" con la complacencia de la Orquesta Filarmónica y la admiración del director.


103) V Ciclo de Intérpretes Españoles en España: Orense, Moforte de Lemos, Villalba, Mondoñedo y Lugo,
diciembre de 1974

Críticas:
"Progreso", (firmado, J. S.), Lugo, sábado 7-12-1974:"Ana higueras, sobrina y discípula de Lola Rodríguez Aragón, ofreció ayer en el Salón Regio del Círculo de la Artes, un magnífico recital. (...) Ana Higueras, soprano española mundialmente conocida y estimada, une a una voz rica y llena de matices una depuradísima técnica u unas cualidades para el canto realmente inmejorables. No resulta en absoluto hiperbólico calificar a su recital de ayer de magnífico. el público supo reconocerlo y premió con calurosos y prolongados aplausos a la cantante. (...) Un concierto, en fin, que ha vuelto a elevar a gran altura la cota de calidad musical de esta temporada filarmónica."
"El Ideal Gallego", La Coruña, ( de nuestro corresponsal en Mondoñedo), jueves 12-12-1974: " (...) se presentó esta gentil y joven soprano con un programa dedicado todo él a la canción española, desde el barroco hasta nuestro tiempo. Con espontánea sencillez fue perfilando cada una de las obras, seleccionadas con criterio verdaderamente artístico, para que no solo quedase patente su virtuosismo sino también el mensaje musical del compositor. La voz de Ana Higueras ofrece una disciplinada educación y suena con total naturalidad en los diversos registros, aun en las notas más agudas y difíciles. por ello el público significó su admiración ante interpretaciones tan afiligranadas como los "Madrigales Amatorios" de Rodrigo, el "Poema en forma de Canciones", de Turina, o las "Canciones Populares", de Falla (...)"


104) Orquesta y Coros Nacionales de España, "El Mesías", de G. F. Händel, Teatro Real de Madrid,
20, 21 y 22 de diciembre de 1974

Críticas:
Antonio Fernández Cid, "ABC", Madrid, 22-12-1974: "(...) Ana Higueras, que realzó con alado virtuosismo el encanto de su principal aria, "Regocíjate, oh hija de Sión", lució una voz muy bonita y pura de timbre y una dicción musical y sensible en la mejor actuación que le recordamos. "
Antonio Iglesias, "Informaciones", Madrid, 26-12-1974: " (...) Respecto al cuadro solista hemos de señalar la actuación extraordinaria de la soprano Ana Ana Higueras, con precioso timbre, agilidades valientemente precisadas, musicalidad y estilo realmente admirables, con momentos memorables; así el aria "Yo sé que mi redentor vive...", digna de perpetuarse en el disco. (...)"
Fernando López y Lerdo de Tejada, "El Alcázar", Madrid, 26-12-1974: " (...) Entre los solistas destacarían nuestra compatriota Ana Higueras que lució un bello agudo, inteligente medida de administrar su fiato y espléndidos filados, junto con seguras agilidades que dieron prestancia a su intervención. (...)"
Enrique Franco, "Arriba", Madrid, 29-12-1974: " (...) Una solista madrileña volvió a hacerse aplaudir de modo especial: Ana Higueras, soprano, dueña ya de una madurez vocal y estilística que la convierte en oratorista ideal, acaso por lo que ha añadido a su personalidad la práctica continua de la ópera en Austria."


1975

105) Escuela Superior de Canto de Madrid, Conferencia-Concierto, 3 de febrero 1974

Crítica:
Fernando López y Lerdo de Tejada, "El Alcázar", Madrid, 11-2-1975: " (...) La parte musical de la sesión alcanzó el máximo exponente de arte en la voz e Ana Higueras, que cantó con autoridad expresión, humanidad, técnica y dominio las Siete Canciones Populares de Falla produciendo una reacción de entusiasmo en el auditorio que la obligó a ofrecer de "propina" la repetición de dos de ellas y es muy posible que si hubiera accedido a los requerimientos de los asistentes, los habría hecho con todas. En Miguel Zanetti tuvo un ejemplar colaborador que se contagió del bien hacer de la cantante, que atraviesa uno de los mejores momentos de su carrera profesional, observándose un matiz pastoso de la voz que le da a esta una especial belleza.


107) XIV Semana de Música Religiosa de Cuenca, 25 y 28 de marzo de 1975

Críticas:
Antonio Iglesias, "Informaciones", Madrid, 1-4-1975: " (..) Protagonista esencial de los "Himnos de los Neófitos de Qumran" es un grupo de tres sopranos, que juegan inteligentemente sus intervenciones y que, en esta ocasión, fue impecablemente traducido por Ana Higueras, Ana María Leoz e Ifigenia Sánchez (...) Este mismo conjunto instrumental, con la excelente intervención solista de la soprano Ana Higueras nos haría escuchar, al principio de esta misma sesión la "Cantata 51" de J. S. Bach.(...) "
Antonio Fernández Cid, "ABC", Madrid, 1-4-1975: " Estreno de la obra encargo de la "Semana": las "Negaciones de Pedro", de Bernaola. (...) Preciosa la "Salve Regina", de Händel, cuatro fragmentos de música pura, noble, en la que Ana Higueras, que había cantado muy bien antes la obra de Bernaola con Antonio Lagar, lució calidad, estilo y buena línea de cantante artista."


110) Fundación Juan March, Concierto en una exposición de Oskar Kokoschka, 18 junio 1975

Críticas:
Federico Sopeña Ibáñez, "Hoja del Lunes", Madrid, 7-6-1975: " (...) Hubiera sido absurdo no contar con Mahler para rodear a Kokoschka, y el Mahler que cantó Ana Higueras fue un modelo de belleza, de entrega, de máxima concentración: sin forzar el volumen, haciendo dramático el que ya tiene, dio al primer ciclo (estrenado en España hace veinte años y en el Conservatorio) toda su trascendental hermosura que va desde el lirismo extremo a la más acongojada desolación. Miguel Zanetti, al piano, fue, a su manera, un héroe porque nos hizo casi olvidar que ese ciclo se ve como inseparable de la orquesta. Éxito grandísimo para Ana Higueras, que hace compañía a otro, que sale de la Escuela Superior de Canto a través de una cinta que causa verdadero pasmo: el ciclo de "La bella molinera", de Schubert, también con Zanetti al piano, y que es fabuloso en su exaltada musicalidad.


111) "VI Ciclo de Intérpretes Españoles en España", en Ávila, Salamanca, Segovia y Cuenca
noviembre de 1975

Críticas:
Altamira, "El Diario de Ávila", Ávila, 15-11-1974: "Espléndido concierto de la Sociedad Filarmónica Abulense. Con numerosa y puntual asistencia de público ha tenido lugar en la Casa de la Cultura el magnífico concierto de la soprano Ana Higueras, cuya técnica supera el bello colorido de su voz, y del prestigioso pianista Miguel Zanetti. El programa compuesto, en su primera parte, por Mozart, del que cabe destacar la perfecta interpretación de "Abendempfindung" y la limpieza de las fermatas finales de "L'amerò", y Schubert, del que resaltamos "Am Feierabend", fue largamente aplaudida. En su segunda parte, Guridi, Turina y Falla provocaron en los asistentes una gran ovación a la que Ana higueras y Miguel Zanetti respondieron dedicando dos nuevas piezas: "De los álamos vengo", de J. Rodrigo y "Voi che sapete", de Mozart, que ya antes de ser interpretado fue recibido con aplausos. Un concierto espléndido en el que hemos admirado la gran cantidad de matices que la voz humana posee y por el que nos hemos olvidado de que el piano es una simple máquina inventada por el hombre."


112) Ateneo de Madrid, Aula de Música, Recital de Canto y Piano, jueves 11 de diciembre 1975

Carlos Gómez Amat, Radio Madrid, viernes 12-12-1975: "Una actuación de Ana Higueras es algo que no necesita crítica. ¿Qué vamos decir nuevo sobre la dulce calidad de su voz, sobre su musicalidad intachable, sobre su técnica perfecta, sobre su gentil presencia?. Ayer cantó Ana Higueras en el Ateneo, con la sensible e inmejorable colaboración de Miguel Zanetti. Fué una fiesta de verdadero y puro arte. Sencillez y flexibilidad en Schubert, intención y pasión romántica en Ricardo Strauss, gracia luminosidad en Turina, picante ingenuidad en los preciosos villancicos de Rodrigo... Todo un despliegue-resumen del lied y la canción española. Ana Higueras volvió a triunfar ruidosamente y Miguel Zanetti recogió su justa parte de los aplausos y los bravos. Ana Higueras, que prolongó su programa con más Rodrigo y más Turina, es para mí hoy, una de las grandes figuras de la lírica mundial. (...)"
Leopoldo Hontañon, "ABC", Madrid, 13-12-1975: "Organizado por el Aula de Música del Ateneo, que dirige el ilustre compositor Joaquín Rodrigo, ha tenido lugar en el Salón de Actos del Centro la actuación de la soprano Ana Higueras, acompañada al piano por miguel Zanetti, . Actuación de éxito pleno, iniciado con el lleno total de la sala y culminado con la concesión de dos bises entre ovaciones y bravos. Merecido todo, sin duda. Porque si el programa -con Schubert, Strauss, Turina y Rodrigo, presente éste y ovacionado- era ejemplo de equilibrio constructivo, con la debida atención a lo español, ejemplar fue su desarrollo, tanto por parte de la cantante, como por la de su acompañante. Tal permite afirmarlo, en relación con aquella, su acertada línea, siempre musical; los crecientes atractivo y redondez de su timbre, especialmente bello en aquellas páginas que, como el villancico rodriguero "Pastorcito Santo", se mantiene en altura media e interválica corta: en fin, la amplitud, también creciente de su gama expresiva, que sabe alcanzar hondura en "Nacht und Träume" o en "Morgen", desenfado en "Für fünfzehn Pfennige", delicadeza máxima en "La espera" o decisión y brío en "Der Pokal". en cuanto a Miguel Zanetti, basta decir que fue, una vez más, el colaborador ideal; no solicitado por casualidad por nuestras mejores artistas."
Antonio Iglesias, "Informaciones", Madrid, 13-12-1975: " Un bonito programa el que el jueves nos ofreció, ante el lleno del Salón de Actos del Ateneo de Madrid, la soprano Ana Higueras, en colaboración con el pianista Miguel Zanetti, en recital organizado por el Aula de Música de la calle del Prado. Su interpretación, la que esperábamos de una cantante que no en balde goza del máximo prestigio entre las de España, y que por voz, por inteligencia en la mejor administración de una técnica, atendió admirablemente a una diferenciación estilística y tradujo con singulares merecimientos preciosos "lieder" de Franz Schubert, Richard Strauss , Joaquín Turina y Joaquín Rodrigo. ¿Para qué destacar a la Higueras en esta o en aquella página determinada? Con todo, detengámonos en sus versiones logradas de los "Villancicos" rodrigueros, siempre, piezas que nos atraen por la ocurrencia, la precisa armonía acompañante, la inspirada melodía, la personalidad... Desde el palco central ateneista Rodrigo compartió los aplausos con nuestra gentil soprano, y el éxito que, asimismo, fue muy merecido por Miguel Zanetti, colaborador pianista que nos acostumbra a una ratificación de sus magníficas condiciones musicales. La admirada soprano hubo de atender a las manifestaciones entusiastas de su auditorio, con la concesión de sendas "propinas"; una de Rodrigo: la otra, de Turina."
Fernando Ruiz Coca, "Nuevo Diario", Madrid, 16-12-1975: "Un nuevo recital de Ana Higueras nos muestra la positiva evolución de una voz que siempre ha tenido matices exquisitos y pureza cristalina, contando con estupenda técnica. Ahora ha aumentado la densidad e incluso el volumen, enriqueciéndose el timbre al integrar nuevos armónicos. Todo ello, con el buen gusto en el fraseo ordenado en una justa mesura expresiva, calificó al máximo esta actuación en el Ateneo, en cuya sala tantas veces se la ha escuchado en su ascendente carrera. En su programa figuraban una serie de los más famosos "lieder" de Schubert, el compositor con el que nace la tendencia más lírica del romanticismo. (...) Breves páginas nacidas para los modestos salones de la pequeña burguesía vienesa, sin, probablemente, pretensiones belcantistas, y que Ana Higueras, como han hecho otras grandes cantantes, recupera para el gran repertorio. Con estas obras estaban otras tantas de Richard Strauss, el gran postromántico, que en este campo encuentra, para mi gusto, algunos de sus más deslumbrantes hallazgos estético-técnicos. Después la segunda parte del programa, estuvo dedicada a canciones españolas de Turina y Rodrigo. Del primero "Tres Poemas", sobre poesías de Becquer, verdaderas joyas de la lírica turiniana, de menos brillantez que sus grandes despliegues orquestales pero con incisivos rasgos de hondura al recoger los textos del poeta romántico sevillano. Por último, estuvo la gracia desenfadada, el aire y donaire -así se titula la última de las canciones rodrigueras de esta tarde- con que el músico levantino sabe evocar nuestras músicas históricas, para una serie de villancicos, que hubo de ampliarse con otro, del mismo autor, y una nueva canción de Turina para corresponder a las inacabables ovaciones del público, que premiaban a Ana Higueras y a su estupendo, flexible acompañante al piano , Miguel Zanetti."


114) Teatro Real de Madrid, Orquesta y Coros Nacionales de España, "Novena Sinfonía", de L. V. Beethoven,
19, 20, 21 de diciembre de 1975

Crítica:
Antonio Fernández Cid, "ABC", Madrid, 23-12-1975: " (...) Cumplió con felicidad el cuarteto solista, en el que Simón Estés hizo una introducción vibrante y fueron plausibles las prestaciones de Ana Higueras, musical y sensible, Carmen Sinovas y Dieter Ellenbeck, buenos elementos."